女儿感兴趣时就会和我大对一通
我珍惜与女儿相处的每一分钟, 自创了一些简单易行的亲子游戏、学习方式。
公交车上：带女儿坐公交车, 不拥挤的时候就透过车窗看风景, 引导女儿观察窗外, 如路旁的树是不是好像在向后跑, 然后给女儿讲相对位置, 让她观察急刹车时车上的人是不是往前冲, 然后趁机讲惯性, 她再深究其中的道理时, 就鼓励她回家翻看《十万个为什么》, 自己找答案。
超市购物：每周去超市购物, 我总是带上女儿。面对琳琅满目的商品, 女儿的心情总是愉快的, 她喜欢各种新奇的东西我就同她一起读产品的说明书, 给她讲讲商品的产地、规格、重量, 教她怎么看食品等的保质期、生产日期等。玩具货架前总会多停留一会儿, 尽情地欣赏每一件喜欢的绒毛动物。能买回家的玩具总是有限的, 女儿从不强求我买她喜欢的东西。
触景生情对古诗：我的包里永远带着一本适合幼儿阅读的古诗文书, 女儿感兴趣时就会和我大对一通, 对不出了, 赶紧翻翻书, 厚厚的一本书, 不长时间女儿就能背的滚瓜烂熟, 还能随机改编。如此一来, 不仅陶冶了情操, 与女儿的感情日益亲密, 我无形中也得以提高。
废品巧用：一次, 无意中为女儿讲述我童年钟爱的玩具不过是一堆桃核、杏核, 女儿听在了心里, 再吃桃、杏时, 她竟不舍得扔掉那些核了, 于是洗净、晾干, 可以做数数游戏, 拼图游戏。后来夏天时发了一些雪糕, 吃完后剩的那些光滑的棒也变成了女儿的爱物, 扁的, 圆的, 配上杏核, 和女儿一起玩组字游戏, 比如, 三个棒组成" 大" 字, 右上加一杏核就变" 犬" 字。周日去公园, 女儿用塑料袋提上一堆, 休息时又摆开了阵, 不时地" 考" 我认字。这些废品改的玩具竟也能独领风骚, 远超过了高档积木、洋娃娃的吸引力, 轻轻松松地让女儿享受了游戏中学习、制作的乐趣。
用你的爱心去捕捉每个合适的时机, 给孩子个快乐的、轻松的、游戏的、学习的而又难忘的童年。
对情感的逻辑抽象和对逻辑的情感抽象
艺术对情感的抽象或者说对情感的逻辑抽象, 本身就是一个矛盾, 但它实际上又是贯穿整个艺术史的基本事实。艺术史经历了人类感情的最为原始的艺术的象征和抽象, 并由此表征着艺术史的开端。对人类情感的原始的艺术象征和抽象, 具体表现为情感抽象和仪式化的抽象, 这是一个互为依存、互为补充的文化过程和精神过程。在其相当长期的历史行程、往往是周而复始的反复循环过程中, 人类逐渐实现了对情感的逻辑抽象; 尽管这个逻辑抽象依然停留于极为原始的艺术象征、仪式化、程式化抽象的水平。
情感与逻辑之间的双重化抽象, 形成了一个回环往复的历史的、逻辑的怪圈; 这个怪圈本身又是一个历史一逻辑的概念系统和情感象征, 在自我同一的悖论基础上成为关于这个历史一逻辑怪圈及其历史形式本身的再度同语反复式的逻辑概括和文化抽象。
对情感的逻辑抽象, 一方面揭开了艺术的历史发展的崭新一页, 并且逐渐实现着艺术精神的历史生成与发展; 另一方面, 对情感的逻辑抽象, 也极大地限制了人类情感及其艺术精神的自由生成和发展, 由对情感的逻辑抽象导致了人类情感本身的模式化、程式化, 甚至导致情感发生学意义上的原创性的相对意义上的丧失, 或者导致人类情感原创性的永久性丧失。抽象化的情感, 成为可模铸的、可复制的、可模拟的, 因此, 人类情感的原发性就有次生的、乃至虚拟的情感所替代。情感发生及其过程的这种极其内在的、隐蔽的置换, 导致了最初的" 为生活的艺术" 和" 生活化艺术" 倾向及其理念生成及其历史传播; 并在其基础上形成了艺术创作和艺术接受的文化范式和历史规范。
不过, 情感本身不具" 时间性" , 也就是说情感的发生具有非逻辑的当下、即时的特征。随着对情感的逻辑抽象, 同时也就将情感时间序列化了, 就是说抽象化的情感必须被置于一定的逻辑结构的序列中才能被感受或把握。正因如此, 情感本身就成为可以不断获得重新感受、体验、甚至拟构的, 并能够为人们智力所处理的对象, 就像处理任何一种存在于一个时空序列中的实体。
对情感的逻辑抽象, 其概念化和粗俗化似乎是不可避免的。我们本可以将其简单地归结为政治意识形态或大众文化对人们情感过程的作用和影响; 不过对情感的逻辑抽象, 毕竟属于极为内在的艺术发展史的逻辑, 虽然外部的诸如政治意识形态、一定时代的人们的社会生活, 对人们包括情感过程在内的精神实践过程有着深刻的作用和影响, 但相对于情感的逻辑抽象这个命题及其文化艺术史的表现来说, 依然是一个相当局部性的、处于人们社会生活和文化意识形态表层的问题, 并非整个精神逻辑过程的终结。情感的逻辑化抽象, 的确带来了诸如人们情感生活的概念化、政治化、粗俗和乃至非人化等具有文化生态意义的消极性后果, 但在一般社会心理和大众审美文化的层次, 情感的逻辑抽象化总是以对逻辑的情感化抽象方式表现出来的。
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